Clément Janequin

Clément Janequin (1485, Châtellerault- 1558, Paris) foi um compositor francês do período renascentista. Foi um dos mais famosos compositores de chansons de toda a Renascença e, juntamente com Claudin de Sermisy, teve forte influência no desenvolvimento da chanson parisiense, principalmente da canção programática. A grande divulgação de sua fama foi possível graças ao desenvolvimento simultâneo da imprensa de signos musicais. Educado como noviço, ocupou vários postos mal-remunerados, mas em 1530 sua canção para celebrar a entrada de Francisco I em Bordeaux, firmou sua reputação como compositor. Apesar de sua música ter sido amplamente publicada e conhecida na Europa, Janequin enfrentou diversos problemas financeiros, tendo brigado com a família em função de um emprestimo não quitado.

Poucos compositores da Renascença foram mais populares em vida do que Janequin. Suas chansons eram muito apreciadas e cantadas em todo o lugar. O editor parisiense Pierre Attaingnant imprimiu cinco volumes de suas canções. La bataille, que descreve, vividamente, os sons e a atividade de uma batalha, é um eterno favorito dos grupos à capela, mesmo nos dias atuais. Janequin escreveu muito pouca música sacra: apenas duas missas e um moteto são atribuídos a ele, embora mais obras dele possam ter-se perdido. Suas 250 canções seculares e seus 150 salmos e chansons spirituelles — o equivalente francês dos madrigais espirituais italianos — foram seu principal legado.

As canções programáticas pelas quais Janequin se tornou famoso são peças longas e seccionais, e usualmente imitam com habilidade sons naturais ou artificiais. Le chant des oiseaux imita cantos de pássaros; La chasse, sons de uma caça; e La bataille, provavelmente a mais famosa delas e, com toda a certeza, escritas para celebrar a vitória francesa sobre os Habsburgos na Batalha de Marignano, em 1515, imita ruídos de batalha, incluindo cornetadas, tiros de canhão e gritos dos feridos. Efeitos onomatopaicos como esses tornaram-se um lugar-comum na música do final do século XVI, e continuaram assim no período Barroco; na verdade, 'música de batalha tornou-se um clichê, mas tornou-se primeiramente evidente com Janequin.

Além das canções programáticas pelas quais se tornou famoso, escreveu também composições curtas e refinadas, no estilo mais próximo de Sermisy. Para essas canções, escolheu textos de poetas proeminentes de seu tempo, inclusive Clément Marot. Mais tarde em sua vida, escreveu muitas canções sacras simples que usavam melodias calvinistas tradicionais. Embora não haja nenhuma evidência documental de Janequin ser protestante, seu uso da poesia de Marot, melodias calvinistas e a extraordinária simplicidade da música (principalmente em contraste com os complexos estilos polifônicos e programáticos que cultivou no começo de sua vida) são, no mínimo, sugestivos.

—, Le caquet des femmes. Rouart, Paris 1925 —, Les cris de Paris, Florilège du concert vocal de la Renaissance. (3) 1928 —, Quinze chansons du XVIe siècle. 1926 —, Un psaumes à quatre voix. Dans «Cauchie Maurice, «Mélanges de musicologie offerts à M. Lionel de La Laurencie», Droz, Paris 1933

—, chansons (Attaingnant 1528). dans «Maîtres musiciens de la Renaissance française» (VII) 1898 —, 31 chansons d'Attaingnant. dans «Maîtres musiciens de la Renaissance française» ( V), Paris 1897 [5 chansons] —, La Fleur des musiciens de P. de Ronsard. Paris 1923 [trois chansons ; édité précédemment par Jean Tiersot dans «Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft (IV) 1902 / 1903, p. 119-128] —, L'alouette (avec les 5 voix de Claude Le Jeune). Leduc, Paris 1900 —, Répertoire populaire de la musique de Renaissance. Senart, Paris 1914 [ Hélas mon dieu] —, Messe La Bataille. Salabert, Paris 1947 —, Florilège du concert vocal de la Renaissance. (1) 1928 (4 chansons)

—, Anthologie de la chansons parisienne au XVIe. L'Oiseau-Lyre; Monaco 1952 [5 chansons]